金时期“红绿彩瓷器”看中原文化的传承和发展

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金国与南宋隔江而治时期，金国处于多民族杂居，社会环境相对包容、稳定、开放，尤其执政女真人入驻中原后，金朝推行汉化政策，从“借才异代”走向“国朝文派”，逐渐形成了不同于宋朝的独特社会政治环境、风貌。金代文化艺术继辽、北宋之后而不断发展，超过了辽，与南宋平行，构成当时中国文化发展的南北两大支，在中国文化艺术发展史中起着“上掩辽而下轶元”的作用。
在陶瓷制作，大量安抚和使用北宋时期的工匠艺人，使得陶瓷的制作工艺延续和发展。陶器除了贴近生活、实用外，也注重胎质和观赏性、审美性。如红绿彩罐子可称的是金时期陶瓷工艺的典范，是这个时期的突出代表作。其纹饰采用朴实的写意风格，瓷面描绘的植物动物：兔鸭蜻蜓、蜜蜂、萱草、莲花等都是传统题材，寓意符合大众感情，表现出崇尚大自然，向往安居乐业的美好愿望。
鸭形纹和兔形纹在我国有悠久的文化历史，兔、鸭形纹饰及宗教纹饰借助瓷器载体，表达了其形象蕴藏着的社会风俗、民间传说、天文历法、宗教信仰及政治制度等深层的文化内涵。鸭形是一种有吉祥寓意的纹饰，自科举制度产生后，因“鸭”与“甲”谐音，“鸭”寓意科举之甲也，鸭纹便成为金榜题名、位列三甲的象征。民间艺术中，常描绘鸭子游弋水上，旁配芦苇或蟹钳芦苇，寓意中举。
兔形纹饰的寓意更丰富，其寓意之一象征灵活机敏。红绿彩瓷器上的兔纹形态完美生动，其昂首挺胸，长耳大眼，体态丰满，曲体弓背，略带惊异的神情。周围埔以草叶和草地轮廓、还有花、蜻蜓、蝴蝶等小动物做陪衬，极富有动态场景。点彩的睛眸，摇曳的原草，寥寥几笔勾画出即将摆脱威胁的灵活机敏的特征，具有浓郁的生活气息。
红绿彩瓷器上宗教元素，如莲花、XI等纹饰的表现，也体现出其社会环境复杂多样，对宗教信仰的宽容。总之，陶瓷纹饰上的鸭兔纹饰等的多样性，反映出金国统治下的各个阶层，已融入了中原汉文化，也对本民族文化的启蒙和创建，都有积极的重大影响和促进作用。所以金代对后续元建国后的中原文化的传承和发展有不可忽视的作用和历史地位。
红绿彩瓷器规格：上口直径—9.5cm 下底直径--6.5cm高—16.5cm
作者：张建荣（zjr、沙枣树）张瑞熙