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——读张伟《含咀集》 越慧贞
学生时代，我曾经存着一个疑问，评论这种文字会有人读吗？那时候，我认为评论是理性、深奥的，兼有一点枯燥的印象。然而，现实给出了答案：我现在最喜欢读的恰恰是评论。我想，这是张伟教授的评论集《阐释与诘问》给我的影响吧。评论居然可以这样好看，思想深刻而文采斐然。期待中，张教授的另一部评论集《含咀集》面世，热切地捧读，果然含英咀华，大有收获。
他的文学评论，剖析作品的内涵、捕捉作品的个性、挖掘作品的意蕴，对我们的阅读、写作两个方面都有很大的启示。评论家毛时安曾说：“批评而冠诸“文学”的字样，不外乎两层意思：首先，这是对文学的批评，思维和研究的对象是文学；第二，是文学的批评，即是说，这门研究文学的学问，其本身可以焕发出文学的迷人色彩和光泽。”这样的论断用在张伟教授的文学评论上，最合适不过了。我相信看到这本书的读者，会在第一时间被牢牢吸引；会从中得到认识上的提升；更会从中感受到文学之美。《含咀集》所收文章，形制大小有别、切入角度多样，风格笔调各具特色，可见得张伟教授写作手法之创新，为文思路之宽广。
《莫言；感觉感觉，还是感觉》属板板正正的文学评论，从题目我读出了两种意思：其一，感觉、感觉，还是感觉（说到底是感觉，感觉是重点）；其二，感觉（动词）感觉（名词），还是感觉（名词）。体会莫言文字下潜藏的感觉，最终去探索莫言的艺术感觉。他就像一位思维缜密、判断精准的医师，目光锁定皮肤表层的病变，即可把脉表层覆盖下的病灶，从而探及酿成病变的病根儿。从莫言作品的题材选择，到人物设计，到语言风格，到莫言作品的美学趣味、创作背景，文章都进行了深入的分析，最终拨云见日：“无论什么样的语言、技巧，终而服务于莫言的艺术感觉。……感觉感觉，还是感觉，研究莫言的艺术感觉吧。”这种“点穴”式的评论，对读者的帮助不仅是就作品论作品的分析解读了，而是打开思路，提升一个层次的点拨。
《新经典导读》是名家名作短评系列，齐刷刷9篇，篇幅不大，却不因为“短”而“小”，相反，对名家作品中的核心特点、高超之处、不足之处，均有精到的评析。他没有停留在作品表面，而是深入作品底层，拓展作品外延，呈现出深度和新意。铁凝行文的举重若轻，言约义丰；张炜的破旧立新、诗化笔调；冯骥才的津味语言、叙事跌宕……每位作家的写作特点，每篇名作的可圈点处，抽丝剥茧，跃然纸上。此系列最早发于《鹿鸣》，当时有幸看了其中几篇，急切想找全篇目而不得，深以为憾，如今终于实现。读着这些评论，对照自己的写作，找到了与名家名作本质上的差距。在《〈想象胡同〉：“文革”叙事中的一帧速写》中，他指出：“普通作者的习作与名家杰作的差距……常规的叙述、描写固然也能显现功力的强弱，关键处的点染、升华，才是境界高下的见分晓处。写到要劲儿的地方，笔力疲弱困乏粗陋，有塌陷感，没能制造出应有的高潮，终致流于一般化，是我们常常引以为憾的。”这种对照分析，找出了我们写作上的症结，同时也指明了努力的方向。推介名作、引人阅读本就意义非凡，再加上写作引领，体现了作者“达人事教”的师者之风。
《读〈辽阔〉，致许淇先生》是为许淇的散文诗集《辽阔》所作的评论，但通篇散文诗的格调，第二人称，可算得评论写作之另一蹊径。把对《辽阔》的论述转化成散文诗的语言，何等困难，何等新鲜，但又何等贴切。《辽阔》本就是散文诗的合集，以散文诗论散文诗，有文体上的亲近和呼应；第二人称的唱叹，多么符合张伟教授对许老的深情厚谊。“让文字活泼起来，让理论着上绿色，让思想可感、可亲近，我愿意一直沿着这条道走下去。”他也说：“学理性可以是‘学院派’的，表达一定要有魅力，虽不能至，心向往之。”太谦虚了，我目之所及，写评论这样观点独到文采飞扬的，还真不多见。
他的视野中不仅远涉名家作品，对本土作者也十分留意。集子中多篇是为内蒙古、包头本土作者所作评论，字里行间殷切之心，护航之意，既拔擢优点也提点失误，甚而指点方向，既有文友间的如切如磋，直率而友善，又有师长式的耳提面命，真诚而贴心。
《含咀集》除了文学评论，也收入剧评、画评以及颁奖词、序言、访谈、札记等文稿，内容丰富、涵盖甚广，是作者内心的表达、学养的积淀，开卷则必定获益。
越慧贞，包头评论家协会副主席。包头作协会员。内蒙古包头市第四十六中学美术教师。散文、小说、评论等作品发表于《上海采风》《草原》《鹿鸣》《包头日报》《包头晚报》《新一周》等报刊。
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发表于 2018-2-5 00:39:21
