水孩儿‖读书札记：这朵孤独的云

半亩花田

这朵孤独的云

各位朋友，大家好。非常高兴能够再次走进书院课堂，与朋友们分享我的散文集《一朵云》的创作感悟。

去年因为长篇小说《那段梦里花开的日子》与达峰书院院长董达峰先生相识，并有幸成为书院课堂的第一位顾问，在这里首先感谢达峰先生对我的信任及一直以来对我的支持。

也是因为《那段梦里花开的日子》而成就了包头市最美书友会，在我带领书友们读书创作的同时，我也收获了这部散文集《一朵云》。

这部散文集可以说是意外收获，也是水到渠成。书友会成立近一年来，我付出了很多的精力，很多人问我得到了什么，那天偶然的一次在整理文章时，我发现在这段时间里我在书友会平台发表了二十万字的散文，于是也就有了这部散文集《一朵云》。



我个人性格比较懒散，喜欢自由自在的生活，不愿意被束缚，所以我也从来不会为了写作而写作。我的文章每一个字都是从心尖经过的，喜欢那句话，蘸着月光和泪光把文字擦亮。我在写每一篇文章、每一个字的时候，都会被自己感动。我想如果一篇文章连作者自己都打动不了的话，那这篇文章是没有任何意义的。

那什么样的文章是好文章呢？好文章有三点：最基本的一点就是有故事；再一点是情感；最后的精品当然就是思想、灵魂了。

前几天看周国平先生接受记者采访，对于有读者将其作品归结为心灵鸡汤一类，周国平并不认同，他说：“我觉得他们没有好好读我的书，没有真正读进去。我相信我的作品不是这么回事。我觉得心灵鸡汤是有现成的配方的，然后按照这个配方可以批量生产的。都是大同小异，一个小故事来一点小抒情，归纳出一些小哲理，基本就是这样一类东西。”

周国平表示，他的书与心灵鸡汤关键的区别在于他的书是有他的问题的：“这个问题对于我来说是灵魂中的问题，我需要解决它的。所以我不能骗自己，不能用一些似是而非的、华丽的语言来哄自己。所以我必须要真正解决问题，所以你们看，我的文字是比较朴实的，没有华丽的东西的，应该还是有内容的，有故事的，不是那么空洞的、大同小异的。”

这让我想起冯骥才先生的作品，他的文章全篇没有一句华丽的语言，朴实，平直，却充满着暖意。如 读冯骥才先生的文章《守岁》：

那年除夕，家里正准备年夜饭，妻子忽然说，还没有酒呢。于是，先生披上棉衣，蹬上自行车去买酒。平时家人都不喝酒，但是过年了，怎能少得了酒呢，哪怕是一瓶果酒也好。

天黑了，一些人家开始享用年夜饭了，这个时候，商店全上了门板，无处买酒，可是先生不死心，无论如何也不能让这顿年夜饭没有酒。

车子一路骑下去，终于在一个家庭式的小杂货铺里，看见了天赐般的几瓶果酒，里边出现一个胖胖老汉的脸，他不开窗，只是挥手，示意不卖了。

先生继续敲窗，老汉隔窗喊，“不卖了，过年了。”先生一急，对他大叫：“我就差一瓶酒了！”老汉听罢一怔，刷的拉开小小的窗子，“啪”的一声把酒放在先生的面前。

先生又想起一年的年根在火车上：

车厢里人满为患，连过道里也人贴着人站着。从车门根本挤不上去，有人从车窗往里爬。一个年轻人，半个身子已经爬进车窗，车里的熟人往里拉他，站台上的工作人员往外拽他，双方都在使劲，这年轻人拼命往车里挣扎，这时，忽然站台上的人不拉了，反倒笑嘻嘻的把他推了进去。

先生讲述的两件小事，一个“啪”字，一个“推”字，这就是整篇文章的灵魂。这样的两个字叫做成全。

再看贾平凹的散文及其他大家的散文，他们的文章有个共同点就是语言朴实无华，故事真实感人，一个作家想要得到读者的认可，那一个必要的条件就是接地气，作家可以风花雪月，但是更应该有一份责任。

作家是孤独的，也许没有人懂，但是期望这朵云懂吧，所以在这里一朵云可能代表的是懂我的那个人，可能代表的是我自己，总之它是一种精神，是有寓意的。

在这部散文集里，有三部分，一部分描写的是日常的生活，简单、随性，像孩子一样活着；另一部分是关于读书的一些感悟；而最重要的一部分是关于故乡、关于父亲的。

我用了四万字的篇幅为父亲写了二十多篇日记，那么这些日记只是记录了父亲的日常生活吗？不是。每一篇日记都是有思想的。当我在平台发表这些日记的时候，吸引了众多的读者，偶尔有一天没有更新，他们便留言，问父亲是回老家了吗？父亲是生病了吗？每天看父亲的故事，已经成为了读者的一种习惯。

那在这些日记里，我都记录了怎样的故事呢？

第一篇是关于父亲的被子，母亲去世前给父亲做了八套被子，母亲的遗愿是想让父亲找个老伴，这八套被子呢，可以说是母亲给父亲的嫁妆。可见母亲对父亲的那种惦念，那种无私的爱，两个人从年轻时就吵架甚至打架，我们长大后曾劝过让父母离婚，但是两个人吵吵闹闹一辈子却不肯分开，母亲最后的四年我们在外打拼挣钱为母亲治病，母亲就由父亲一人照顾，直到母亲去世。

母亲病危的时候在医院看到一位五十多岁的女人照顾着老母亲，母亲眼睛直勾勾地看着人家，打听家庭情况，女人说老伴出车祸去世了，她一个人生活。母亲高兴地竟然拉住女人的手不放，说，我已经快不行了，我走以后你能不能嫁给我家老头子，替我照顾他，他脾气不好，和儿女们住我不放心。
母亲的做法女人不理解，但是我理解。她是有多爱父亲啊，就像她每天哼唱评剧刘巧儿一样，弥留的期间，母亲每天哼唱：“巧儿我自幼儿许配赵家，我和柱儿不认识，我怎能嫁他。上一次劳模会上我爱上人一个，他的名字叫赵振华……”唱到这的时候，母亲把赵振华的名字换成父亲的名字，然后哭着说，“我爱他，他不爱我。”

父母的爱情直到母亲去世之后我才懂。母亲去世四年，父亲一个人在老家孤零零的守了四年，直到去年父亲身体不行腿脚不便没有办法才迁居内蒙，和我及两个哥哥一起生活。我记录父亲的点滴时，我看到的不是父亲，而是一个空巢老人，一个社会问题。当儿女们为了自己的梦想和事业去异乡打拼的时候，没有了生活能力的农村的这些老人们最后不得不背井离乡，在年已七旬八旬时离开故乡随儿女们去到一个完全陌生的城市。他们内心的无奈无助无措及恐惧让我深思。

父亲曾经是我的山，如今我成了父亲的山。与父亲同住的日子里，他的每一句话都让我陷入深深的思考。父亲说，要把户口迁到内蒙来，他说你们都在内蒙，我不能一个人在老家。当我告诉他，我们兄妹几个的户口都在老家，户口本上户主仍然是父亲的时候，父亲将信将疑。当确定父亲还是一家之主的时候，父亲又说，要把户主转让给我，他老了，管不了事情了。而三个儿女中，他认为我可以担起这份责任来。

有时候父亲尿床了，会缠着我撒娇，我发现父亲越来越像个孩子，于是我就把父亲当成孩子来养。他说什么、做什么、要什么我都会宠着。我每晚给他泡脚，每周给他洗澡，他不高兴了我会抱着他……慢慢的父亲从孤独中走了出来,我也学会了怎样去爱父母。他们需要的不是钱，是精神上的陪伴和依靠。父亲常说，我们的故乡是他的家乡。回不去的是故乡，能回去的是家乡。再过三年五年，或十年八年，他会回去的，因为他要埋在那里。故乡是皇上御赐，并以我们祖先的姓氏命名的。故乡叫做吴家代庄，可如今老吴家的三个儿女却迁居内蒙，这让父亲不安，我也不安。

于是我答应父亲，我也告诉我自己，我要为故乡留下点什么，这部散文集是给七旬的父亲的一份小小的礼物，将来我还会写一部长篇小说，名字就叫吴家代庄。



所以，一个作家必须有故乡，灵魂的故乡。没有故乡的作家他的作品是没有灵魂的。而一朵云，正是故乡的云，是有灵魂的一朵云。不管我到哪里，它都一直陪着我，一直都在。




作者简介

水孩儿，原名吴燕燕。内蒙古作家协会会员、包头市最美书友会会长、包头市青山区作家协会副主席兼秘书长、《中国当代CEO》杂志，《中华艺术家》杂志专栏作家、游读会签约作家。

1974年出生于河北唐山。自16岁开始发表作品，26岁以剧本《家长里短》为人所共知。中央电视台，中国妇女报，辽宁青年，河北日报，河北电视台等全国三十多家媒体为其做过专题报道。曾出版诗文集《妹妹，你是一滴纯净水》《魔幻小狼窝》《一朵云》，长篇小说《亡国之君李煜》《那段梦里花开的日子》等。

2018年长篇小说《那段梦里花开的日子》，散文集《一朵云》，评论集《鸢尾集》，诗集《一本草》同时由游读会推出。

喜琴棋书画柴米油盐及自由自在的生活方式，认为书房和厨房是女人最好的修行场所，现居内蒙古包头。

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写得真好才女

半亩花田

一个作家必须有故乡，灵魂的故乡。没有故乡的作家他的作品是没有灵魂的。而一朵云，正是故乡的云，是有灵魂的一朵云。不管我到哪里，它都一直陪着我，一直都在。

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一个作家必须有故乡，灵魂的故乡。没有故乡的作家他的作品是没有灵魂的。而一朵云，正是故乡的云，是有灵魂的一朵云。不管我到哪里，它都一直陪着我，一直都在。

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