包头晋韵：“筱桂桃”杨丹卿与黄河影剧院

大咖

一、成长过程



筱桂桃（1917-1968)原名杨生秀，小名全兰，后改名杨丹卿。系河北省宣化市人。父亲是个缝纫工，靠其收入维持全家生活。不幸幼年丧父，母女生活日趋艰难。全兰天资聪敏，颇有才华，勤奋好学，喜爱戏剧，当即经人介绍，拜在正牌楼南路西"兴华茶园"演出的长胜班名角李子健（夺磬）名下为徒。当时全兰年仅十二岁，与她同时学戏的有吉凤贞、筱金梅和筱金枝等姐妹。随李学艺三年，专工刀马旦。由于严师教导，本人又能刻苦钻研，不仅功底扎实，唱念做也颇动人。子健一度隐居北京，全兰又到太原拜筱吉仙（张宝魁）为师，从而更加开阔了视野，虚心学习，博采众长，同时改刀马为青衣。由于全兰接受能力强，并严格要求自己，十七岁时即名噪晋中，成为当时的菊坛新秀。



二、观摩深造



一九三三年，首次随丁果仙赴京津演出。还有名角毛毛旦（王云山）、三儿生（孟珍卿）、盖天红（李景云）、太谷十二红、子都生（杨登科）、富艳亭（张美琴）、富艳芳、丁巧云、程玉英、晋阳红、冀美莲、玉音黑、九岁红（任瑞梅）、筱桂林（孙文升）、十四红、金景奎、彦章黑、南定应等共八十余人。先后在天津劝业场天华景戏园及北京前门外大栅栏广德楼戏园演出，历时半年之久；蒙三晋乡亲各大商店（钱庄、票号、布行、货栈）轮流包座捧场，曾在京津红极一时。同时与京剧名角相互观摩，均皆受益很深。全兰成材心切，经过此番锻练，又学习了京剧许多优点，弥补了自己的不足，技艺更加充实。合同期满后，全团满载盛誉而归。这次演出阵容齐整，集晋中之精萃，可谓珠联璧合，大大扭转了京剧界过去对晋剧艺术的不正确看法。



三、应邀堂会



一九三五年，西北剧社建成开锣时，由晋剧名净张玉玺（狮子黑）从太原邀来筱桂桃、九岁红、刘明山（五月鲜）、刘宝山（十二红）、刘玉山（六月鲜）、筱桂林等及张家口的张庆云（小狮子黑）、高玉春（武生），郝盛奎（文武小生），晋北请来王玉山（水上漂）、花女子（李桂林）等，群星云集，各有所长，大显身手。筱桂桃的《明公断》、九岁红的《大报仇》、刘明山的《二堂献杯》、刘宝山的《献地图》、刘玉山的《阴魂阵》、王玉山的《红娘》、花女子的《九件衣》、张玉玺与张庆云的《匕首剑》、高玉春的《黄鹤楼》、筱桂林的《折桂斧》、郝盛奎的《卖水》，技艺之高均至佳境，观众赞不绝口。尤以桂桃的《秦香莲》唱腔韵味新颖，表情真实，首次来包露演即给观众留下极好印象，博得好评。



一九三七年夏，原晋兴钱庄经理刘仁山与粮商高超英（号鸣飞）等承领了阎锡山的资本，在包头东河区和平路南端路西原邮政局大院内创办起"合记贸易商行"。开业时为了大造声势，以广招徕，特从太原邀请晋剧名角在院内搭台演唱，这次也是筱桂桃、九岁红、彦章黑、懿莲春、盖天红、牛桂英、说书红（高文翰）、筱桂林、刘俊英、高秀英等六十余人来包演出。整个戏班下榻原绥远西宾馆（即今胜利路胜利餐厅后院）；筱桂桃母女住通和店巷一号院内正房。七天堂会轰动全城，前后两门水泄不通，人山人海，热闹空前。从此筱桂桃的名声与威望更大了。堂会完毕，即转入西北剧社及东前街庆乐茶园演出。日寇侵占包头后，她继续留包演出很长一段时间，才转道张家口。



四、技艺精湛



筱桂桃精湛的技艺，是与李子建及张宝魁的精心培育、严格教导分不开的。短短几年内即上戏颇多，四十年代就红遍晋中、京津、张垣、绥包等地。她的拿手戏有《花木兰》、《九件衣》、《杀宫》、《打金枝》、《铁弓缘》、《佛手桔》、《对金瓶》、《血手印》、《清风亭》、《百花点将》、《算粮、》《明公断》、《芦花》、《汾河湾》、《六月雪》等。其中有侧重于唱工的折子戏，也有以身段、技巧取胜的刀马旦武功戏。不论什么戏都有其独到之处。如演《百花点将》时，身背靠旗雉尾，外披鹤氅，内扎紧靠，腰佩宝剑，在点将挂帅时，身段优美，雉尾摇动自然，双肩一抖，靠旗唰唰作响，台步稳健轻巧，表现出一个活脱脱的女英雄威武形象。她不仅念白清晰有力，而且动作十分逼真。与其师李子健、张宝魁作戏似，真可谓名师出高徒。在表演青衣戏如《算粮》中饰王宝钏、《明公断》中饰秦香莲、《打金枝》中饰沈后，扮相俊俏秀丽，唱腔起承转合，委婉动听，念白清晰，动作格外大方，表情细腻入微。尤其是水袖功底，把学习京剧舞蹈动作，运用到晋剧中来。如在《打金枝》、《秦香莲》等唱功戏中，能按照剧情运用水袖，既美化了舞台身段，又增加了戏剧效果。一招一式，无不恰到好处，确实技艺出众，非他人可比拟，为晋剧旦角所仰慕模仿。她的刻苦用功真是冰冻三尺非一日之寒。



另外，她最大特点，是没有梨园旧习，内行外行都能团结，坚持尊师爱徒，从不以自己的技艺高而骄傲。如去京津演出时，每逢闲暇即组织同伙与当地票友（晋剧爱好者），共同清唱联欢，借以交流技艺，采别人之长，补自己不足。北京前外打磨厂大德通银号是她经常活动的场所，因之，乡亲们都异口同声的称赞她平易近人，多愿与她交往。



五、善于应世



日伪时期，筱桂桃大多居住包头。当时文艺界正处于厄运时期。军警宪特整天你来我往到处乱窜，稍有待慢，晚间即成群结伙，不是前台起哄，便是后台寻衅闹事，使艺人们时刻提心吊胆，不得安宁。但桂桃善于应付这种可怕的局面，不论是大官小卒，来家里去后台，都是接待有方，应付自如，不敢掉以轻心，因之几年来未出任何问题。不仅台上台下无人设置障碍，有时凡提到桂桃名下，还能起点维护作用。在那种恐怖环境中，能安全地度过来，实在是极不容易。这充分说明桂桃不仅多才多艺，而且为人机警，能应付各种环境。



六、发奋创业



一九四六年，她从外地演出归来，已与山西木材行商姜仲仁在太原结婚。在原晋兴钱庄协理张雨田（山西榆次人）的帮助下，购置了座落在包头东河区通顺街七号大院一所，计房十八间，作价壹千陆百伍拾元，过约手续办完后，即委托院邻贾富代管。不久，筱桂桃鉴于包头人口逐渐增多，剧场缺少，不能满足人民文娱生活的需要，即计划在包头创办点事业，打算长期在包头定居。决定集资市布壹百匹，在七号大院地基上，由姜仲仁与逯道生着手筹建能容八百座席的简易剧场。以廉价购买材料。资金来源是集股合资，每匹布作一股。不料刚立起屋架，就被一场暴风刮倒，由于工料损失奇重，不得不再重新号召集股，经研究又集股壹百匹，总计贰百匹。筱桂桃集陆拾匹、张雨田集陆拾匹、张羽集贰拾匹、郝仲章、王定国、张仁俊各拾匹、其余小股共叁拾匹。股募齐后，尚不敷用，又采取借贷办法弥补不足。因之，主体工程基本完成，就邀请呼市晋剧团康翠玲来包演出，边演边修。由于康的号召力大，而且阵容整齐，场内座无空席，剧场门口车水马龙、热闹非凡。业务之好，出乎意料，仅半年光景就将贷款还清，退出小股，除留个别股东外，百分之七十五的资金都属姜仲仁与筱桂桃所有。



一九五五年，筱桂桃接受了张家口市晋剧团刘玉蝉（刘明山女儿）的邀请演出于张家口。离包时，即委托逯道生全权代为经营黄河影剧院。该院于一九五六年公私合营时并归市文化局剧场经理部管理，走上社会主义道路。一九六二年，经文化局批准进行了翻修扩建。同年，姜仲仁与筱桂桃主动向张家口市文化局提出，放弃包头剧场的定息，全部献给政府。在张市文艺界中起了示范作用，影响很大。



七、严师慈母



一九五七年五月，张家口市晋剧团赴北京分别在吉祥戏园与广德楼演出。参加演出的著名演员有筱桂桃、王桂兰、金铃黑（郭寿山）、刘宝山、刘玉蝉、吉凤贞、南定应、宗桂枝、郭英、张胜林、筱桂林等，全团八十余人，深受首都文艺界及乡亲们欢迎。演出三月有余，京剧界名角往观者亦很多，相互观摩、交流技艺，大大地促进和鼓舞了桂桃钻研艺术的信心。



她在一生艺术实践中，尊重传统，勇于创新，始终遵循为人民服务的宗旨，受到党和人民的器重，被选为河北省及张家口政协委员。一九六二年调河北省艺校任副校长。任教之后，特别重视与关心戏曲事业接班人的培养。她亲自执教，决心毫不保留地将自己的艺术传给下一代。她对教学工作严肃认真，一丝不苟，仿照严师多年教导，因材施教，重点培养，并经常教导学生要讲究台风，崇尚戏德，她处处舍己为艺，爱徒如子，在她的带动下，全校师生亲密无间，就是老年教师对她也很尊重，艺校学生都称她为"严师慈母"。



八、惨遭迫害



在文化大革命十年动乱中，她身受极"左"路线迫害甚深，被扣上文艺界"黑权威"与"大戏霸"等等莫须有的罪名，连续进行残酷批斗，关进"牛棚"，离开了教学工作，长期与学校师生隔绝，不能共同商讨艺术工作，这是她最痛心的事情！由于长期关押，倍受摧残，积怨成疾，后来卧病在床，运动期间含冤死去。终年五十一岁。一代艺人，正值发挥才华之际，却与世长辞，实属可惜！



附记：杨丹卿于一九三三年首次赴京出演时，笔者和她在北京大德通结识。特别她后来留居包头多年，常有接触，所以情况略知一二。作此简介，望请知情者给予指正、补充，以期更详实地总结杨丹卿的一生。



资料来源：《包头市文艺志史资料汇编（第1辑）》1985年8月，作者：王绍青，原标题《筱桂桃戏剧生涯四十年》。黄翔（阴山小虫）整理于2021年12月

李树红

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沧海桑田

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老乡

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八月，是内蒙古草原最美丽的时节。

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在爱上包头总能学到新知识。

宋建军

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